我最初知道滿都拉，是因?yàn)樗�在期刊美術(shù)編輯方面做出的優(yōu)秀成績。后得知他還致力于對各門類美術(shù)編輯活動(dòng)作綜合研究，探索其共同規(guī)律，構(gòu)建其美術(shù)準(zhǔn)則，以冀將美術(shù)編輯獨(dú)立建設(shè)為一門創(chuàng)意學(xué)科，我認(rèn)為，這實(shí)在是有識(shí)之舉。

　　美術(shù)編輯活動(dòng)之重要性，在很長時(shí)間里，被大家忽視了。

　　二十世紀(jì)初始的一、二十年代里，由于美術(shù)創(chuàng)作、攝影創(chuàng)作、制版印刷技術(shù)等方面的進(jìn)步，由于大眾文化出版物以及現(xiàn)代商業(yè)廣告活動(dòng)的興盛，人類社會(huì)進(jìn)入前所未有的視覺文化新時(shí)期。二十世紀(jì)百年里，由“讀圖”熱潮步步導(dǎo)致了圖像霸權(quán)，并因而從根本上改變了人類文明的面貌，對此我們大都有著鮮活的記憶。進(jìn)入二十一世紀(jì)后，又出現(xiàn)數(shù)字技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)改變?nèi)祟惿�存方式，特別是引爆傳統(tǒng)媒體的一波波浪潮。今日，低頭讀網(wǎng)絡(luò)媒體圖文，特別是視頻的受眾正步步超過讀傳統(tǒng)媒體的受眾。從上述歷史看到，圖像作用飆升并越來越影響現(xiàn)代社會(huì)的方方面面，實(shí)在是不爭的事實(shí)，而推進(jìn)這一巨變的一支絕不可忽視的力量，便是無數(shù)美術(shù)人員從創(chuàng)意、設(shè)計(jì)、制作、精選及調(diào)度等各方面進(jìn)行的美術(shù)編輯活動(dòng)。倘沒有這些美術(shù)編輯活動(dòng)，圖像生產(chǎn)陷入失范、失序狀態(tài)，怎談得上發(fā)展。有了美術(shù)編輯活動(dòng)，既保證文序、圖序，又可以恣肆妙絕地組合文、圖創(chuàng)意，從而無限延伸媒體內(nèi)容的張力。美術(shù)編輯勞作在社會(huì)轉(zhuǎn)型過程中所發(fā)揮的這樣推力作用以及它不可或缺的地位，無論怎樣形容，我想都不為過。

　　這便是我得知滿都拉出版《美術(shù)編輯學(xué)概論》一書而為之高興的理由。滿都拉一直抵制那種“美術(shù)編輯”僅是創(chuàng)造漂亮的封面、是媒體“附屬物”的因襲觀念，而力主美術(shù)編輯是媒體“不可或缺的有機(jī)組成部分”，是一種“創(chuàng)意文化”。他的新書命名為《美術(shù)編輯學(xué)概論》，將美術(shù)編輯這一創(chuàng)意文化上升為“學(xué)”理所應(yīng)當(dāng)。這一切都表明了滿都拉對于上述人類進(jìn)入視覺文化新時(shí)期的敏感、自覺與責(zé)任感。我殷切期盼滿都拉和更多的美術(shù)編輯界朋友們共同開發(fā)耕耘美術(shù)編輯這片無限沃土，明天的文明，必將扎根在這里。

　�。ㄎ模�中國期刊協(xié)會(huì)顧問、中國期刊協(xié)會(huì)原會(huì)長、北京印刷學(xué)院原黨委書記張伯海）