一部獨(dú)角戲，在廣州連演兩場，票提前半個(gè)月就售罄。連廣東省話劇院院長鞠月斌都直言：“我手頭也實(shí)在一張票都沒有了?！?/p>

在本屆粵港澳大灣區(qū)文化藝術(shù)節(jié)上，除了這部滬產(chǎn)話劇《年齡是一種感覺》外，還有粵產(chǎn)音樂劇《喜歡你》、話劇《封鎖》在內(nèi)的多部小劇場劇目，持續(xù)點(diǎn)燃大灣區(qū)市場熱情。

近年來，小劇場、演藝新空間異軍突起，帶動(dòng)年輕觀眾以“體驗(yàn)”為目的去打卡沉浸式劇目。所謂演藝新空間，大多是從其他空間改造而來，其體量與小劇場接近。

據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，2023年，全國小劇場和演藝新空間的演出場次和票房收入增長率均超400%。2024年同樣保持較高水平的運(yùn)營，劇場類演出（含演出新空間和小劇場等）29.64萬場，票房收入119.29億元。

不同于傳統(tǒng)大劇場對(duì)演員和觀眾的較高要求，小劇場、演藝新空間不僅是戲劇空間，也是社交和消費(fèi)的場所，以更靈活的業(yè)態(tài)成為了文藝創(chuàng)作與市場融合的“試驗(yàn)田”，助力文化流量向經(jīng)濟(jì)增量成功轉(zhuǎn)化。

為搶灘“演藝經(jīng)濟(jì)”市場新風(fēng)口，今年5月，廣東重磅出臺(tái)《關(guān)于推動(dòng)廣東演藝市場高質(zhì)量發(fā)展的若干政策措施》，其中就提出要培育演藝新空間，鼓勵(lì)各地盤活閑置空間，活化利用公共空間，發(fā)展體驗(yàn)式、互動(dòng)式、沉浸式演藝項(xiàng)目。

小劇場、演藝新空間如何成為“城市新引力”？這些演藝新業(yè)態(tài)如何進(jìn)一步帶動(dòng)“演藝新消費(fèi)”？南方日?qǐng)?bào)記者采訪了來自全國各地的多位導(dǎo)演、制作人，探討大灣區(qū)小劇場的潛力與機(jī)遇。

●南方日?qǐng)?bào)記者 黃堃媛 趙媛媛 徐子茗

本版圖片均由受訪者提供

觀眾“出發(fā)了”

小劇場為何讓人“上頭”

“今天我們會(huì)上演哪六個(gè)故事呢？選擇權(quán)要交給我們的觀眾?！痹凇赌挲g是一種感覺》中，主演孫書悅一開始就向觀眾展示了12張懸掛在大樹上的故事卡片。

通過“擊鼓傳花”的方式，6名接到手捧花的觀眾依次選擇故事卡片，由此組成了當(dāng)晚的演出。

這部劇被網(wǎng)友稱為“盲盒話劇”，講述了一名女性從25歲開始到生命終結(jié)的12個(gè)人生片段，每場演出只會(huì)呈現(xiàn)其中的6個(gè)。這種表演形式如同打開人生的盲盒，有錯(cuò)過，也有未知的驚喜。

如同這部劇給予觀眾的顛覆性觀感，小劇場戲劇是一種追求創(chuàng)新性和實(shí)驗(yàn)性的戲劇形式。只容納兩三百人的小場地也改變了傳統(tǒng)的觀演模式，讓觀演關(guān)系迅速拉近，提高沉浸感和互動(dòng)性。

“一部戲如果在小劇場演，我和觀眾天然就沒有距離感。”孫書悅很享受在小劇場里和觀眾交流，而觀眾在臺(tái)下也能清晰地看到她臉上表情的變化，甚至不需要擴(kuò)音就能聽清她的原聲臺(tái)詞。

首演結(jié)束后，廣州姑娘劉玉嫻?jié)窳搜劭?，意猶未盡地向記者復(fù)述著劇中的臺(tái)詞。“我感覺，這幾年隨著年輕人審美和觀劇潮流培養(yǎng)起來，小劇場觀眾開始變多了?！?/p>

與此同時(shí)，由南方歌舞團(tuán)出品的原創(chuàng)小劇場音樂劇《喜歡你》也將在藝術(shù)節(jié)期間登陸珠海和深圳。今年春節(jié)，這部劇在廣州塔小劇場連演21場，此后又在全國各地開啟9場巡演，熱度不減。其劇情巧妙融合了潮汕英歌舞和粵語文化，掀起了一波“嶺南風(fēng)潮”。

“我們發(fā)現(xiàn)，除了大量的大灣區(qū)觀眾外，還有不少來自湖南、廣西、武漢等地的觀眾特地趕來廣州，就為看這部劇?！蹦戏礁栉鑸F(tuán)音樂部副主任、音樂劇《喜歡你》執(zhí)行制作人王璀璇注意到，《喜歡你》正在持續(xù)釋放“長尾效應(yīng)”——越來越多觀眾愿意為了一部劇，奔赴一座城。

廣東省話劇院竹絲崗小劇場則將在國慶假期上演原創(chuàng)小劇場話劇《封鎖》，其靈感源自張愛玲的小說，把“一輛高速前行的列車”搬到了劇場，讓觀眾跟隨著男女主的表演與上個(gè)世紀(jì)里的小說人物進(jìn)行一場對(duì)話。

“大灣區(qū)演藝新業(yè)態(tài)的蓬勃發(fā)展，大大豐富了文化產(chǎn)品的供給，讓更多觀眾熱衷于走進(jìn)劇場享受藝術(shù)。”鞠月斌以竹絲崗小劇場為例介紹，目前該劇場針對(duì)不同群體推出的多元化劇目，如粵語話劇、戲曲小劇場等，觀眾上座率均達(dá)95%。

他同時(shí)也提到，廣東票倉后勁十足，大灣區(qū)觀眾有巨大的消費(fèi)意愿和能力。“這也為戲劇創(chuàng)作和演出提供了很強(qiáng)的動(dòng)能?！?/p>

演員“回來了”

灣區(qū)創(chuàng)作者探索本土爆款

長條形的吧臺(tái)也能是舞臺(tái)，觀眾環(huán)繞四周落座，一邊喝著特制飲品，一邊欣賞演員在觸手可及的距離內(nèi)進(jìn)行表演……

2022年起，廣州北京路天河城通過改造商場閑置空間，先后入駐了4個(gè)演藝新空間項(xiàng)目，包括環(huán)境式音樂劇《阿波羅尼亞》《桑塔露琪亞》《辛吉路的畫材店》和開心麻花沉浸式帶餐喜劇《撈金晚宴》，眾多劇迷不再需要飛往上海看劇，在本地就能看到這些爆款劇目。

其中，《阿波羅尼亞》已經(jīng)在廣州演出超700場，即使在工作日也有近九成的上座率；《桑塔露琪亞》于2023年9月引進(jìn)，演出超200場，甚至有外地觀眾拉著行李來看劇。

天河城商場相關(guān)負(fù)責(zé)人告訴記者，引入沉浸式演藝內(nèi)容契合商場轉(zhuǎn)型的需求，增強(qiáng)了商場的文化屬性和特色，每周可為商場增加引流2000多人，有效帶動(dòng)商場的零售和餐飲消費(fèi)。

在引進(jìn)劇爆火的背景下，今年7月，廣東珠影藝空間文化傳播有限公司宣布，將在國慶假期開放“珠影壹號(hào)新空間”，并引進(jìn)現(xiàn)象級(jí)音樂劇《時(shí)光代理人》及先鋒魔術(shù)脫口秀《男巫客廳》兩大優(yōu)質(zhì)IP。

這個(gè)演藝新空間坐落在廣州客村珠影星光城核心區(qū)內(nèi)，曾經(jīng)的電影拍攝棚如今搖身一變，改造為《時(shí)光代理人》的360度轉(zhuǎn)盤式裝置舞臺(tái)。“在這部劇中，觀眾的整個(gè)座位席會(huì)根據(jù)劇情旋轉(zhuǎn)。我們在1∶1還原上海原舞臺(tái)的基礎(chǔ)上，還全面升級(jí)了立體音響和燈光，希望給灣區(qū)觀眾更沉浸式的體驗(yàn)。”廣東珠影影視制作有限公司總經(jīng)理劉佳笳說。

隨著小劇場音樂劇在大灣區(qū)日漸火熱，也帶動(dòng)了眾多本地音樂劇演員走入了公眾視野?！稌r(shí)光代理人》的主演李玉言同時(shí)也出演《阿波羅尼亞》《桑塔露琪亞》等小劇場音樂劇，積攢了一大波劇粉，隨后他還拿下了大劇場音樂劇《雄獅少年》中“阿貓”的角色，如今在全國巡演。

“打個(gè)比方，小劇場就是音樂劇演員的‘鐵飯碗’?！毖輪T巴文豪觀察到，廣州的小劇場市場近幾年發(fā)展很快，包括他在內(nèi)的許多年輕演員開始回流到大灣區(qū)。

“我剛從星海音樂學(xué)院畢業(yè)時(shí)，廣州的機(jī)會(huì)不多，只能一個(gè)人跑去上海，總感覺自己‘漂’著?！比ツ辏臀暮阑氐搅藦V州，常態(tài)化駐演《阿波羅尼亞》《桑塔露琪亞》，接下來也將參演《時(shí)光代理人》?！盎貋砗螅ぷ鳈C(jī)會(huì)和收入都更穩(wěn)定，我挺滿意的?！?/p>

王璀璇也發(fā)現(xiàn)，在招募小劇場演員時(shí)，越來越多來自北京上海的演員主動(dòng)南下。“大灣區(qū)正成為音樂劇的一片新熱土?！?/p>

在業(yè)內(nèi)人士看來，引進(jìn)爆款劇是發(fā)展本地演藝市場的第一步，將市場蛋糕做大、觀眾市場培育起來后，才有了孵化本土原創(chuàng)爆款的空間。

劉佳笳也在計(jì)劃，未來將廣東家喻戶曉的《七十二家房客》這一本土IP進(jìn)行活化，利用珠影已有的片場布景，探索打造沉浸式互動(dòng)劇場的可能性。

鞠月斌認(rèn)為，票房不是衡量劇目好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)好的劇目需要達(dá)到與票房匹配的品質(zhì)，必須要帶來共鳴，帶來思考?！拔覀儸F(xiàn)在重點(diǎn)發(fā)力打造原創(chuàng)作品，如果有更優(yōu)秀的一些IP或者團(tuán)隊(duì)，我們希望不僅僅是邀請(qǐng)演出，而是通過其他的多元方式，比如聯(lián)合創(chuàng)作、資源共享、IP共享等來推動(dòng)優(yōu)秀作品的孵化?！?/p>

閑置空間“激活了”

演藝新空間撬動(dòng)文旅新消費(fèi)

“小劇場劇目體量輕、靈活性強(qiáng)，因此也對(duì)場地提出了一定的要求?！蓖蹊寡裕c北京、上海相比，廣東正面臨一個(gè)現(xiàn)實(shí)困境——中小型劇場數(shù)量不足。據(jù)統(tǒng)計(jì)，上海早在2021年，僅一棟亞洲大廈里就“藏”著20余個(gè)小劇場，再加上大世界、第一百貨、世貿(mào)廣場，共同構(gòu)成了一個(gè)觀演戲劇的“黃金四角”。

“我們不少劇放在大劇場演出，效果未必理想，場租卻高出不少。一旦上座率不高，很可能連成本都難以收回。”王璀璇說。

如今，這樣的窘境正迎來轉(zhuǎn)機(jī)。

今年，廣東發(fā)布了包括演藝市場政策在內(nèi)的新一輪推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展“政策包”，鼓勵(lì)各地通過盤活廢舊廠房、空閑樓宇等閑置空間，活化利用商業(yè)綜合體、劇場影院、園區(qū)街區(qū)、公園景區(qū)、文化文物單位等公共空間，發(fā)展體驗(yàn)式、互動(dòng)式、沉浸式演藝項(xiàng)目，打造一批“小而美”“小而新”的演藝新空間。

廣州海珠區(qū)率先公布了《海珠區(qū)演藝新空間認(rèn)定與行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)（試行）》，并為廣州塔劇場、珠影好說劇場、太空間等7家演藝場所授予了首批“海珠區(qū)演藝新空間”牌匾，這也是廣州市演藝行業(yè)首次推出此類行業(yè)規(guī)范。

其中，廣州塔劇場自啟用以來，不僅成為《喜歡你》等本土小劇場作品的“孵化地”，還成功引進(jìn)了多部國內(nèi)外熱門劇目。全景沉浸互動(dòng)劇《大真探趙趕鵝2》、環(huán)境式駐演音樂劇《翻國王棋》等作品，均選擇在此舉行華南地區(qū)首演。

隨著演藝新空間的逐步認(rèn)定，越來越多的閑置空間將被重新激活，成為培植演藝新業(yè)態(tài)的沃土，也將形成“演藝+商業(yè)”“演藝+文旅”等更多良性循環(huán)的模式：商圈、文旅場所為劇場輸送源源人流，劇場則為商圈帶來精準(zhǔn)、高黏性的客群——藝術(shù)與商業(yè)，彼此滋養(yǎng)、共同生長。

《阿波羅尼亞》等音樂劇的出品方、“一臺(tái)好戲”創(chuàng)始人漢坤認(rèn)為，演藝新空間的出現(xiàn)，打破了2019年以前行業(yè)依靠賣演出及巡演盈利的模式。演藝新空間不僅是劇場，更是作為大眾日常文化娛樂消費(fèi)的方向去打造與運(yùn)營，成為撬動(dòng)文旅消費(fèi)的新支點(diǎn)。“其生存方向會(huì)向文旅融合、演藝集群搭建以及復(fù)合型空間運(yùn)營等多元化方向發(fā)展。生存不是目的，生長才是?！?/p>

■觀點(diǎn)

大灣區(qū)有市井煙火

也有國際化視野

近年來，廣東省話劇院也在探索粵港澳三地小劇場創(chuàng)作、演出與交流常態(tài)化機(jī)制，通過打造廣東黑匣子戲劇周，邀請(qǐng)全國的優(yōu)秀小劇場作品來到大灣區(qū)，其中就包括了港澳的重點(diǎn)劇目。

“香港、澳門在演劇風(fēng)格上更具有開放的國際化視野，粵語話劇《Skylight天色》、音樂劇《大狀王》都在全國巡演，反響非常好。明年我們計(jì)劃三地聯(lián)動(dòng)創(chuàng)作一部小劇場劇目，以‘三城記’為主題，希望能引發(fā)灣區(qū)觀眾的共鳴。”鞠月斌透露。

作為國內(nèi)小劇場戲劇的活躍創(chuàng)作者，上海導(dǎo)演魯伊莎同樣提到了本屆大灣區(qū)藝術(shù)節(jié)上演的香港話劇《Skylight天色》?！盎浾Z是一種奇妙的語言，它很接地氣，有煙火氣，有很強(qiáng)的戲劇承載能力。這部話劇正是用語言的魅力打破了地域界限，在上海很受歡迎，我身邊很多人都去追了這部劇?！?/p>

她對(duì)大灣區(qū)的戲劇土壤也有著特別的感觸。“上海有成熟的沉浸式戲劇生態(tài)，北京有厚重的劇場傳統(tǒng)，而大灣區(qū)的優(yōu)勢在于‘多元’——既有粵語的市井煙火，又有國際化的文化視野?！?/p>

魯伊莎期待，或許未來能看到更多灣區(qū)本土原創(chuàng)故事——改革開放的浪潮、代際傳承的溫度、年輕人的創(chuàng)業(yè)夢想，這些發(fā)生在身邊的“小歷史”，恰恰是最動(dòng)人的戲劇素材。

王璀璇同樣認(rèn)為，廣東孵化本土原創(chuàng)劇目具備天然優(yōu)勢?！盎浉郯拇鬄硡^(qū)文化同根同源、底蘊(yùn)深厚，香港、澳門以及整個(gè)珠三角的資源如果能聯(lián)動(dòng)起來，可挖掘的題材非常豐富?！?/p>

如今，小劇場正以獨(dú)特的生命力在大灣區(qū)“生長”。鞠月斌期待，隨著“政策包”的推動(dòng)以及大灣區(qū)創(chuàng)作者的協(xié)作努力，未來在粵港澳大灣區(qū)能形成劇場群，除了傳統(tǒng)的演出創(chuàng)作交流外，還能實(shí)現(xiàn)劇場化的聯(lián)動(dòng)，為大灣區(qū)培育人才、孵化優(yōu)秀劇目。